Por qué el frasco de perfume redondo nunca saldrá de órbita

Cuando los sopladores de vidrio de la isla veneciana de Murano comenzaron a abastecer a los perfumistas en el siglo XIV, buscaron instintivamente las “phiolae” de fondo redondo que se usaban para el agua bendita.

La forma fue bendecida dos veces: una por la Iglesia y otra por la física.

Una esfera soplada distribuye la tensión de la pared de manera uniforme; se puede hacer más delgado, más ligero y, por tanto, más translúcido que cualquier otra forma.

La luz que pasa a través de una superficie curva se refracta en microarcoíris, convirtiendo el líquido del interior en una puesta de sol cautiva.

Pregúntele a diez directores de arte por qué la industria todavía codifica lo redondo como “femenino” y escuchará diez variaciones de “suavidad, cariño, maternidad”. Sin embargo, la verdad semiótica es más circular que eso.

En 1948, L'Air du Temps de Nina Ricci se lanzó con el tapón de dos palomas de Lalique posado sobre una esfera de cristal ondulante.

La botella se convirtió inmediatamente en un éxito de ventas en la Europa de la posguerra precisamente porque a nadie le recordaba a los proyectiles de artillería ni a las latas de racionamiento.

Sus curvas eran la antítesis del conflicto; los consumidores compraron primero la forma y después el jugo con claveles.